決定遊覽上海，是因為我認(rèn)為一個華人應(yīng)該去了解祖國的經(jīng)濟中心。從小因為探望最喜歡的小姨，去過上海兩三次，海洋館，昆蟲館，博物館，美術(shù)館，還有那些閃閃發(fā)光的地標(biāo)高樓都去過了，其中昆蟲館深得我心，至今都以曾經(jīng)去過上海昆蟲館為傲。
此次遊覽上海，是電影“喜歡你”讓我突然很想要看法租界，住上海的老別墅，另一個目的是有一堆公立的，私人的美術(shù)館我想要參觀。
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落地上海的那晚被大雨淋得刻骨銘心，但在樂波國際社區(qū)的徐匯區(qū)老別墅租了一間日式小公寓，終於體驗到了好奇已久的老別墅。樂波提供兩種房型，複式的和日式的。我選擇這個日式的房間，因為它看起來十分寬敞，簡潔，加上大大的全景式落地窗，是我淋雨後感到可以休憩的地方。房間給我的驚喜是床頭的木門推開居然有收納功能非常強大的衣櫃，方便我把潮濕的衣服晾曬，又不影響房間內(nèi)的美觀。我是非常注重房間的清潔程度的，那晚洗澡，洗衣後已十分疲憊，但不得不用紙巾擦拭桌面，榻榻米邊緣以及地面，也許是房間久了沒有客人居住，積了一些灰。
無論是住一晚，兩晚，一週還是數(shù)年，我睡覺的地方就是我的家，我就要讓它有家的樣子。做清潔之前因為雨水帶來的壞心情，有一點煩躁，但隨著這個家在我的擦拭下變得乾淨(jìng)，我漸漸有了安全感，放下心中一絲絲的不快。
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在這個我精心打掃出來的房間裡，我很好地休息，並寫好了南京的遊記，每天點外賣。其間還和高中的好朋友以及她的朋友聚餐，在依然陌生的城市見到熟悉的人，是十分溫暖的事情。那晚朋友的手機被盜，大家一起絞盡腦汁地樓上樓下尋找手機的過程，如今回想起來，也是幸福的，好像一場破案遊戲，讓我們?nèi)说年P(guān)係更近了。哈哈，我不知丟了手機的她看見我的這段文字，會不會說我沒有良心。好啦，舊的不去新的不來啦，下次去洗手間不要再把手機落下啦！
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在徐匯區(qū)居住的時候，我反而並沒有出門參觀法租界。真的參觀，是我離開樂波，背著所有行李徒步從衡山路出發(fā)，尋找鍾意的新家。Pinky說，怎麼不先在網(wǎng)上找好，臨時才背著包走路去呢？我說，因為我一直想要體驗像有些旅行者，在旅行全程都背著行囊。
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（就這樣背著包，找到電影“喜歡你”中的武康大樓）
那天下午應(yīng)該氣溫並不算高，但負(fù)重徒步的我不斷用手帕拭去汗滴。背上的包漸漸變得更沈了，我心裡卻很開心，我感到自己跋涉的樣子一定是酷的，而且當(dāng)我需要靠意志力才能繼續(xù)的時候，就發(fā)現(xiàn)自己可以在辛苦的時候做到毫無怨言，一邊留意腳下的路，一邊欣賞兩旁的風(fēng)景。我常在只聽得見自己的呼吸時，看見最美的景致，這包括我自己心中的，以及路旁的人和物。
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我走過了法租界的大街小巷，背著行囊參觀了在上海圖書館舉行的喻瀟芳新水墨巡迴展的首展，又去了陸家嘴，然後南京東路，最後在南京東路附近的藍(lán)山國際青年旅社找到了寬敞舒適，乾淨(jìng)整潔，又有面對黃浦江的全景大陽臺的復(fù)式大床房。其實我來到這裡，看見大廳坐著的外籍青年都認(rèn)真地看書，立即決定要住在這裡了，只是在無窗的床位房和有陽臺的大床房中考慮。然後決定繼續(xù)寵愛自己。每天回到酒店可以洗個舒暢的熱水澡，然後把洗好的衣服晾曬到陽臺上去，真的是件十分幸福的事情。劃重點：位於外灘的藍(lán)山國際青旅是去上海旅行一定一定要體驗的地方?。?！
（美麗的房間一角，F(xiàn)āfā他們終於可以休息）
嗯，關(guān)於我在上海的“吃”和“住”，匯報結(jié)束。我很幸運總是找到美好的寓所，給自己，發(fā)發(fā)和抹布它們，以及行李們，一個漂亮又安全的生活環(huán)境。我來到世上，是為了好好生活一場。
有時也擔(dān)心這樣的“豪華”會讓我在面臨簡陋的環(huán)境和困頓的局面時感到無法接受。但是我是意志力極強的姑娘，能屈能伸。無論處於怎樣的境遇，我都會給自己自由和快樂。我想我的靈魂不會也從不曾被任何物質(zhì)綁架，這是為什麼我總有安寧的好心情。
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上海的法租界，我想了一會兒，沒有找到什麼合適的詞語去形容。它太豐富了，一草一木，一磚一瓦都在講故事。而它們多用上海話，英文，俄語，法文同時開口講述，我沒有聽懂故事，但是我喜歡這樣有故事的感覺。我會去想像歷史，那些儒雅的中外精英文化浸染的家庭的每一個人的談吐，舉止，我會去想像他們的幸福，哀傷，美好以及那些袍子裡的蝨子。
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接下來的內(nèi)容是回到巴黎以後繼續(xù)寫的：
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現(xiàn)在再回想起上海法租界，也會很幸運自己去過那個地方。如今的法租界已經(jīng)不像歷史中那樣往來著各界名門之子，曾經(jīng)雕樑畫柱的西式連排別墅伸出形形色色的晾衣桿，上面懸掛著五彩的衣衫，有時整齊，有時凌亂。但那些花紋款式俗氣的舊衣裳被洗得乾乾淨(jìng)淨(jìng)的感覺，更為巷弄增添了有趣味性的市井的氣息?；厥諒U品的老爺爺騎著三輪車穿梭，有時我發(fā)現(xiàn)自己擋住他們，就往路邊讓一讓，他們跟我說，“三顆油(thank you)，三顆油”，直到騎遠(yuǎn)了，還回頭笑著對我說“三顆油”。我不知道他們?yōu)槭颤N跟我用英文，但我覺得他們有一點頑皮可愛，讓這裡的景緻都活了過來。這些弄堂的豐富會讓人想起好多事。我忘了自己獨自行走的時候都想了些什麼，可能是一些無法挽留的歷史，和許多必須面對的今日吧。
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我喜歡對著那些被市井淹沒的精緻的老樓發(fā)呆，常?？吹襟v亂的畫面，就不禁想，當(dāng)時那些殖民者，在戰(zhàn)亂又貧困的中國，能夠建造眾多這樣美輪美奐的古典建築，並且優(yōu)雅生活在其中，宛若就生活在西歐某個天時地利人和的小鎮(zhèn)。他們甚至影響了一部份當(dāng)?shù)厝?，讓他們也逐漸學(xué)會西方的禮儀和生活方式。後來，殖民者離開了，這些房子的外牆依然如昨日般精緻，而生活在裡面的“打了勝仗的人”，已經(jīng)把室內(nèi)變成了昏暗和雜亂的模樣。其實一個人的家的樣子，就是他的心的樣子吧，唯有“心”的“整潔”，能夠給他寬敞舒適的居所。否則，豪宅也不過是貧民窟的氣質(zhì)。我又覺得自己沒有權(quán)利指責(zé)什麼，那塊地本是屬於這群人的，他們?nèi)绾卧闾?，那都是他們自己的家園，外人來參觀，看一看這不尋常的景象，感覺那市井氣有趣，就夠了，多說點什麼，都怕被玻璃心指責(zé)不愛國。
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Prada榮宅，宋宅，還有孫中山故居保留了老樣子，其實也有一部份老別墅真的還是當(dāng)年的風(fēng)骨。因為穿涼鞋的我不願穿非一次性的鞋套，我光著腳丫參觀了孫中山先生的故居，被問到的時候，我很開心地說，因為踩一踩孫先生家的地氣，說不定能變聰明點呢！
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（Prada榮宅）
（光腳參觀孫中山故居）
，生活兩個月。我知道，那年代看起來光鮮的生活背後，也有許多憂傷，比如要去思考救亡圖存的道路。但是懷著強烈的社會責(zé)任感，住在樓宇和行人一樣有絕代風(fēng)骨的老街，必然讓人一生都會有不同凡響的氣宇。
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上海美術(shù)館我高中時就去過，記得當(dāng)時有一個法國油畫的臨時展覽，我就是在那時候第一次見到了本來收藏於巴黎奧塞博物館的“拾麥穗的人”。那時候?qū)@幅畫念念不忘，卻無論如何也沒有料到，後來我生活在了那個地方。這一次再去上海美術(shù)館，它已經(jīng)遷址到原為上海世博會展館的中華藝術(shù)宮，由於展館面積擴大，現(xiàn)在的上海美術(shù)館比十年前展出了更多各類別的作品。這次我看見的印象中以中國本土作品為主。其中最令我驚喜是一些充滿了中國特色的現(xiàn)代美術(shù)作品。它們中很大一部分完成於千禧年之後。通常現(xiàn)代作品給我的印象都是在玩顏料，很難得有人虔誠地去畫細(xì)節(jié)。然而這次看到的作品真的非常震撼，都是大尺寸的畫作，可是所有細(xì)節(jié)都用心描繪出來，可以看出作者花了許多時間和精力去完成這些作品，而它們真的值得久久地駐足欣賞。
（上圖之局部，每個人物的神情唯妙唯肖）
另外印象深刻的是兒童繪畫展覽。小朋友不僅畫功了得，想像力也十分豐富。我想這些小朋友的父母老師都有很好地引導(dǎo)他們?nèi)ビ^察和想像，如果整天玩手機，看視頻的小孩子是不可能畫好這麼多細(xì)節(jié)的。大陸兒童的作品同香港兒童的相比，變化更多，每一幅都是截然不同的。我在香港偶爾看見兒童繪畫展，每次竟然都看見大家的畫全都一樣，主題，構(gòu)圖，素材，都驚人地一致，彷彿老師在講臺上貼了一幅完成的作品，讓大家臨摹，甚至有時候以為紙上本身就印好了輪廓，小朋友只需按自己的想法填色。我很感激中國現(xiàn)在還有這樣子充滿希望的兒童，有時候會想，畢竟是大國，小朋友有機會目睹的和感受的可能更多。也希望更多小朋友的父母可以敦促他們放下手機，到大自然裡去，到社區(qū)裡去，和這個世界接觸，打開他們的感官，去了解和對話宇宙。
上海美術(shù)館在百度上的建議參觀時間是四小時，在中國難有值得逛這麼久的展了，而且我感覺四小時不夠好好欣賞每一幅作品，因為除了常設(shè)展廳以外，各類臨時展覽也十分誘人，特色鮮明，或許要從開門參觀到關(guān)門，才可以大致把每一幅佳作膜拜一番。
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上海當(dāng)代藝術(shù)博物館是中國大陸第一家公立當(dāng)代藝術(shù)博物館，它由原南市發(fā)電廠改造而來。作為上海世博會期間“城市未來館”的它卻在過於隱密處，我為了過去，走了好多路，為了出來，打了半天車。但可能就是這樣遠(yuǎn)離世俗喧囂的舊工廠，才駕馭得了那些大膽，誇張，奔放，生命力蓬勃的當(dāng)代藝術(shù)作品，尤其是裝置藝術(shù)。近年來流行工廠風(fēng)，從咖啡廳到私人住宅，大家都喜歡上“工廠”那種不拘一格，不拘小節(jié)，繁複和簡潔並存的形象，壞孩子氣息中散發(fā)著文藝青年的味道。
（展館的大煙囪和室內(nèi)的總體色調(diào)）
當(dāng)然，最重要是和大家聊一聊當(dāng)時的“展況”。展覽是卡地亞當(dāng)代藝術(shù)基金會（Fondation Cartier pour l’art contemporain）為大家呈獻的“陌生風(fēng)景(A Beautiful Elsewhere)”。因為作品基本都是法國的裝置藝術(shù)，又到處循環(huán)播放著作者口述作品背後的故事的錄像，我滿眼滿耳都是法文，那時候感覺好幸福，看Christian Boltanski 的採訪視頻時，幾乎忘記自己還在中國，以為只是週末的閒暇去了蓬皮杜中心。關(guān)於M. Boltanski，我印象最深的是他收集了無數(shù)已故人士的衣服，堆成山，然後有起重機從上空任意抓取一些衣物，再扔下。他說，世上那麼多人類，平凡的大多數(shù)人幾乎一生也不會被注意，那我們活著的意義是什麼？我想，關(guān)於“生命的意義”的問題，每個人都思考過許多次了。不被大眾關(guān)注不代表自己活著沒有價值，因為我們與身邊的人相互關(guān)注和愛護，我們有想要盡一生去實現(xiàn)的大大小小的夢想。當(dāng)然，也有許多人說自己沒有夢想，那為什麼要活著呢？也許，是希望活著活著，突然撿到一個正在發(fā)芽的夢想？好像隨著成長中經(jīng)歷越來越多的事情，我把生死看得更淡了，既然我如此平凡，如此卑微，那麼我希望自己更大膽一點，我沒有更多可以失去，但如果再勇敢一些，我可能會讓自己感到生命更加精彩，這就足夠了。如果鼓勵到身邊的人或者更多人，活著的時候，就好好活，用力活，那我想我的這場生命真是值得！現(xiàn)在多少人都貪婪地想要多活哪怕是一天，卻從未認(rèn)真渡過哪怕是一天呀！忘記是誰質(zhì)疑我，總想把生活過得“有意義”，但他說生活本身就“無意義”。我想要自己擁有很多的生命故事，不僅要去經(jīng)歷，還要很認(rèn)真地回憶，寫下來，還要去分享給理解和不理解我的人，我覺得這就是我想要追尋的生命的意義。關(guān)於生命“無意義”，我只贊同木心在“素履之往”裡那句：“生命好在無意義，才容得下各自賦予意義。假如生命是有意義的，這個意義卻不合我的志趣，那才尷尬狼狽。”
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我很感激Boltanski先生可以如此耐心又真誠謙卑地將他的創(chuàng)作意圖和製作過程以及背後的其它故事娓娓道來，聽他講話的過程中，旅途中想家的我好像回到了巴黎的家，那個靈感滿街飛揚的好地方。
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展出的作品中還有北野武先生的畫作，可以說是相當(dāng)鮮豔了！之前喜歡他在“菊次郎的夏天”中扮演的頑皮社會哥大叔的形象（為了救被欺負(fù)的小朋友，把壞人打了一頓，然後搶了他的錢包。。。），這一次又看見他色彩如此濃重的繪畫，不禁覺得這人真是可愛又有才！這個展覽叫做“北野武：畫家的孩子”。
另外還有法國藝術(shù)家Raymond Depardon和ClaudineNougaret製作的巨型投影作品“聽他們說”，這個長約33分鐘的16毫米膠片影像為我們展示了世界各地游牧者，農(nóng)民，島民和原住民想要同世界講的話。這些群體都面臨著絕種的威脅，他們的文化更是瀕臨滅絕。在全球化的進程中，他們?nèi)匀惶庫妒澜绲倪吘?。他們?yōu)槲覀兘忉?，為什麼要保護森林，他們需要我們的何種幫扶，現(xiàn)代人進入他們的領(lǐng)地給他們帶去的是希望還是毀滅性打擊，以及，他們面對後繼無人的威脅，有怎樣的心聲。我從頭到尾看完這部影片，我想我終生也不會忘記他們說話時欲哭的嗓音，還有他們使用的瀕臨消失的語言。我童年時幻想自己是叢林裡的土著小孩，整天追著動物飛奔，身上畫著奇幻的花紋，不知道什麼是鋼琴，什麼是作業(yè)，什麼是班主任。當(dāng)看到這部作品，我想那些土著居民的辛勤與絕望是我沒有勇氣也沒有能力去承擔(dān)的。長大後的我成了一個桌子要擦三遍的潔癖，我又如何在蚊蟲滋生的叢林吃下同族的髒手遞來的生肉？但如果我是一個原始部落的孩子，我會希望，現(xiàn)代人永遠(yuǎn)永遠(yuǎn)不要打擾我們，我們存在過，後來消失了，正如從未存在過那樣。
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M?bius據(jù)說是世上最無可爭議的漫畫小說大師，其作品跨“現(xiàn)實虛構(gòu)”與“科幻虛擬”兩個領(lǐng)域。我有幸欣賞到他的3D動畫片“又見地球(La planète encore)”，他在影片中表達(dá)了自己對環(huán)保的看法，短短九分鐘的演繹敲響環(huán)境問題的警鐘。我也幻想自己數(shù)千年後再重返地球，看見的會是如何的景象，真希望不是悲劇。
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最後想要和大家分享的是澳大利亞超現(xiàn)實主義雕塑家Ron Mueck的作品，“在床上”給我強烈的視覺震撼，我雖然不清楚他想要表達(dá)什麼，但是我一直想要解答一個問題：難道這個作品裡的主人公不是行為藝術(shù)教母Marina Abramovi?？這次旅行的同時我在讀Marina A. 女士的“疼痛是我穿越了的牆”，這本書內(nèi)容也相當(dāng)震撼人心，有時令我心痛，有時她的痛又安慰了我的痛。有時她通過使我心痛，喚醒我一些沈睡的思考，也讓我有勇氣甚至可以說有膽識去接觸和接受更加誇張的東西，我是指發(fā)生在生命裡的一些場景。直到旅行結(jié)束我也還未讀完此書。
（“在床上”）
（“購物的女人”）
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參觀過上海當(dāng)代藝術(shù)博物館之後，我打車回外灘和朋友們聚餐，非?？煽诘南娌撕陀淇斓牧奶熳屛視簳r放下藝術(shù)展令我產(chǎn)生的沈重的思考。
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休息一下，下一篇再接著聊！
